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羽变火，火变血，血变骨，骨变髓，髓变尘，尘变雪。
生命周而复始，生生不息。
这是一次对自然的无上赞颂。
——《尘与雪》
人类从出生起，对大自然就有着天然的亲近。
第一次学公鸡打鸣，勾得邻居家的鸡也“咯咯咯”个不停；第一次看见田野连片的紫云英，忘了回家的饭点；第一次在油菜花盛开的田野里奔跑，晚上摇着蒲扇看满天星星亮晶晶。
那时候还小，有着足够的善意去认识街边每一丛小花的盛开，每一处野果的藏身地。
没想过自然与我的区别，就如同两者本身就浑然一体。
就如同“无我之境”，就如同纪录片《尘与雪》。
《尘与雪》
“艺术的真谛是来源于对于生命的热爱，
也许正是由于那种爱的存在，
美才会永久地被保存下来。”
对于《尘与雪》，观众们的评论十分的两极分化。
喜欢它的观众认为它是一部旷世奇作，每一帧都美得让人心惊。
太美了，随手一截就是一个电脑壁纸！
这是我心目中最美的纪录片，也可能是我这辈子看过最美的纪录片。
富有哲学美感的一部片子。生命，自然，轮回。
我不敢相信这样一部片子所能获得的评价居然超过《石榴的颜色》，诗意，极美。
不喜欢它的人讽刺它是一部动态画作，更适合做摄影图集。
用“当纪录片睡起来是香的”的标准来评判，这部片子很好睡。
野狗和舞者的画面，真是不怕演员们受伤或被杀，在猎食动物面前露出脖子睡得安详。
老师才给我们看了这部大闷片，催眠功效显著。
但毫无疑问的是，《尘与雪》的画面是极美的。
浅棕色的画面，人在沙漠中，大海里与动物彼此依靠，和谐共存。言语在绝美的画面前失去了用途，每次呼吸都成就了灵魂对生命的膜拜。
雄鹰下的缅甸僧侣，孩子与大象躺在流动的水中共眠，白衣女子在豺狼群中起舞，男子潜入深海与鲸鱼共鸣。那是一种久违了的和谐，是种无法用语言描述的美好。没有台词，仅仅是音乐，人与动物翩翩起舞。
导演格利高里·考伯特认为：艺术的真谛是来源于对于生命的热爱，也许正是由于那种爱的存在，美才会永久地被保存下来。
在《尘与雪》中，大自然有着一种轮回般的诗意，当事物进行到终点的时候，同时又开启了另一个起点。白衣舞者在水面与倒影下，成为一幅生生不息，绵延不绝的风景。
天才的摄影师
“你不需要对大自然做任何美化，
这世界已存在了几十亿年，
而人类只是初来乍到。”
格利高里·考伯特（Gregory Colbert），是一位加拿大摄影家。他属于那种现在非常少见的艺术家，没有和任何画廊签约，过去十年里也没有开过一次作品展，不曾接受任何的采访。他就好像处在“地下”状态，不被人们注意。
从1992年起，他拿起相机开始异域远征。埃塞俄比亚、纳米比亚、汤加等很多国家都印上了他的足迹。
《尘与雪》中的太平洋里，他和55吨重的抹香鲸结伴遨游，完全脱离氧气瓶的束缚。当已存在5千万年的生命向他游来时，天地间惟有奇特的舞步存在。
“动物在哪儿，我就去哪儿，他们给我灵感，给我愉悦，唤起我对奇迹的景仰。”
对他来说，这些作品不仅记录了他本人的观察，同时也揭示了一个永恒的王国。脱去枷锁，没有血腥的杀戮与飞扬的鲜血，人类与动物实现了真正的平和相处。
“请用闭上的眼睛，重读我的信，让那些话语和图景，如浪花般洗刷你的身体……用心触摸事物，把自己置于它们之中，重新审度物我之间的关系。”
伴随着影片中吟诵的诗句，镜头在空间内缓慢穿越。影片结束，思绪却难以平和。
持续了4个月的澳大利亚山火已经熄灭，失去了栖息地的蝙蝠一改往日的“温顺”，开始袭击人类居住地。
新型冠状病毒在各国逐渐蔓延，感染者数量触目惊心，却依旧有人买卖野味。
如果成长意味着与自然的背离，还愿我们终有一日能放下手中的捕猎网，听着蛙叫蝉鸣，摇着蒲扇看满天星星亮晶晶。
“呱呱呱”
“呱呱呱，我小名也叫呱呱！”
编辑 / 皎月
