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看轻厉2022榜上，一串大同小异的校园恋爱喜剧，也看到 @径流 提到以下几个问题：
①关于桃子与纯糖，是否导致了恋爱喜剧的单一化、同质化？
②桃子与纯糖是一时潮流还是先知的《性焦虑》中提到的末日的体现？
③我们是以何种方式看待桃子与纯糖的？
④我们需要桃子与纯糖吗，或者说必须（疑似差个“是”字，笔者特此备注）它们吗？
⑤纯糖与桃子的流行是否与恋爱喜剧或者轻小说的“娱乐性”有关？
看这几个问看得各种想法在脑海里翻腾喧嚣，就稍微胡乱分析一下校园恋爱喜剧这个框吧。
第一个问题与第二个问题可以合并来看，一句话概括：穷举法困境下，作者要如何把轻小说写出新意，读者要如何接受这种新意。个人认为，是读者与作者的双向选择导致了题材类型的收窄，在轻小说的整个历史里，可以说是作者群体以穷举法的方式，探讨出平衡在商业与作者追求之间的一个均衡值，然而这个均衡值正在稳定缩小，借 @歧路先知 的话，叫性焦虑的末日钟效应。
在高中校园内，男女生能做会做的且不出格的事情也就那么一些，要列的话也就认真学习、社团活动、外出打工，或者干脆写作节能主义读作混吃等死，再带点各种奇怪的家庭构成，数量众多的作者从这些角度探讨可能的高中生活方式已经探讨得近乎完备了，任何想法都可以在以前的小说/漫画/动画/GAL当中找到，每条赛道上都塞满了各种片段，似乎只需一定程度的复制粘贴，就能敷衍出一篇各种即视感很强烈的同人文。然而就是这种即视感，总是在收窄轻小说的边界。
当然这些只是些许真实校园生活的浮皮潦草，那些校园霸凌，或者细一点，毫无正当来由的暴力与冷暴力，以及学生人群存在的诸如援交、神待少女等更有社会新闻价值的事情，几乎很少有小说会涉及，涉及了也只是以一种背景描述与侧面略写，并没有多少真实的笔触去正面详细描写。我看得少，也就竹宫大妈近些年有一部《破碎的瞬间》正面写到校园暴力这个部分。当然，真要这么写读者不会接受，还会因为太过真实，很容易就引发读者PTSD。
好了，以下是传统轻小说商法时间：有个工具人基友的阴角男主遇到各种妹子，被动或主动的幸运色狼式互动，在各种修罗场当中逐步拉近距离，但是总要面对一个死局，这么多妹子只能选一个真·本命。妹子人设标签多贴点，最好无脑贴上去，什么大胸学姐、元气学妹、损友同桌之类的，发色可以黑可以金可以灰可以白，发丝可长直可短卷，双腿可黑丝裤袜可绝对领域，身高可御可萝，性格可高冷傲娇可倒贴白给还可以像按开关一样转换，就像游戏角色换装备一样换来换去，就可以又有个新人物出现，然后阿宅的新老婆又到了。老实说，一窝蜂这种真的审美疲劳。我想，这也是商业上非常成功的《路人女主》系列，只在轻厉评选上相当于冒了个泡的原因。
这种标配型校园后宫文写多了，大家都看疲了，所以部分作者开始整花活，但是整着整着，又回到后宫文的套路上去。比如，《跟班上最讨厌的女生结婚了》这部小说，一卷倒是各种糖，第二卷就开始又有新的女生入场，说实话就笔者个人而言有点倒胃口。另外就是《拖油瓶》，看点是初中是一对满身棱角的男女在分手后误打误撞一同生活，逐步相互适应并继续相爱的故事，但是为啥会有个宇崎学妹式的矮个大胸女配跟男主各种互动还差点截胡了啊？这跟说好的不一样啊！女主你别TM有人忽悠就去干社团活动，你那个进度条快拉满的男朋友被你晾着呢！
这个，其实就是读者看小说的心里预期跟小说实际内容不匹配产生的抗拒感。后宫的114种套路514种展开让读者疲劳，想看点新鲜的东西结果又绕回这些套路展开，是谁都要接受不了所以弃坑。结下来，就是第三个问题：如何看待桃文？
桃文标杆，比如《邻家天使》，开篇先都合到一定程度，给男主个“班花竟然在隔壁”的利好，再摒除传统商法的套路展开，专门写两个人如何相遇、相知、相恋、相处，距离由远及近，狗粮量大管饱，好不好？好！那么有问题吗？有！它的主线矛盾是什么？有没有恋爱之外特别的执念？对于这个执念，恋人们如何看待？支持？反对？什么连对外的执念都没有？就纯日常？哦，看一遍就可以弃了。
对于恋爱之外的执念要如何写，才是体现作者水平功力的地方，也是一种区分桃文与非桃文的方式。这个执念可以是对自身的职业热爱（如樱岛麻衣），也可以是无法报恩而乐于助人（如梓川咲太），甚至哪怕只是逃离原生家庭的潜意识冲动（如双叶理央与丰滨和花），或者干脆就是最基础的求生欲（如牧之原翔子），等等。这些非恋爱事项有时得占用大量的故事篇幅。也就是说，以我的偏好， 这些执念才是推动故事发展的主要动力。纯糖其实有个硬上限，因为抛开了恋人因外在执念而与外在世界产生的矛盾纷争，就显得感情基础显得有些苍白。只有那种经受住诱惑与考验的确定感，从而更加让读者坚信情侣之间情比金坚。不然，我就老是会产生这不过是温室的花朵，环境剧烈变化能不能把感情延续下去的疑问。其实，一旦读者智商占领高地，某些男女因外在，比如经济能力上的不匹配还能长长久久和和睦睦，也同样会产生某种善意的质疑，就比如，我认为大学阶段的老咲跟麻衣还是高中生恋爱一样，没有更深入的进展，特别奇怪。
就比如《青猪》，虽然第一卷不知道怎么回事这CP就锁死了，进度条太快缺了很多韵味。对比老作品，比如圣诞之吻动画的学姐线，青猪无论小说还是动画，都没有体现双方单独落下时对对方的渴望。但是到了后面，六七卷借由翔子各种影分身引发的生死修罗场，每个人都在以命相搏，最后老咲跟死神卡BUG大幅度回溯时间线，才达成完美结局。完美结局的麻衣依旧充当VIP，主演宣传器官捐赠的电影而给翔子挣了颗心脏，三个人的执念都得到了满足。
所以就我而言，第四个问题，“我们需要桃子与纯糖吗，或者说必须是它们吗？”可以解答了：纯糖文可以存在也必然会存在，但是因为商业上不好做所以存量不会太多，而且本身这已经是赛道收紧到最小宽度之后要作者死命内卷的类型，作为读者，自己的视野还是打开些为好，如果只落在这一个点上审视作品，那么等于自己给自己套紧箍咒。
第五个问题：“纯糖与桃子的流行是否与恋爱喜剧或者轻小说的“娱乐性”有关？”对，是强相关，所以题材与写作深度上相比通俗小说甚至严肃小说，面对预期受众，也就是高中生大学生等人群，就天然存在窄化的倾向。而就轻小说这个窄窄的光谱，依然存在两强分支，校园与异世界两重背景。而这俩也有交叉，比如西尾维新的《物语》系列，就是日常校园乱入神鬼奇谈；而类似《不正经魔术讲师与禁忌教典》，则是异世界乱入校园生活。既然受众就这个样子，写到无文可写，作品大规模套皮重置其他作品的设定，剧情也愈发诡异离谱，也就实属正常。累了一天，作者翻开小说，满满的刀？作者写的时候都要考虑下，下刀太狠了会不会收刀片，接下来作品还能不能卖得动。如果作者真要刀，建议加强笔力忘高深了写，突破进通俗小说乃至严肃小说的赛道，别在这种小孩过家家里掺屎。
从轻厉2022往上倒几年，最受欢迎男角色一项当中，前十翻来覆去还是那么些老害面孔，比如老咲，整个2021年老鸭没出新卷的前提下，还能站稳第七，连续三年的受欢迎顺位不比老婆低，说明一个让人满意的男角色是真的难写，写得好了就是常青树，还是主要受众的男性读者在没有性冲动前提下产生的思维沉淀。
最后，说一点读者对作者的期望。个人喜欢但是现在逐渐消亡的文：主角团多男多女，各自CP锁死展开故事，而不是围绕男主选谁当女朋友在数个女角色之间左右横跳。早一些的《樱花庄》，近一些的《拖油瓶》确实有一些这种意思，但是更多着墨在男主选谁，二女争一男还是故事主流，而这种载体主要在漫画以及动画当中才出现，轻小说这块涉及的不够深。又或者，男女主各方面势均力敌，在与外界的交流与对抗当中逐步走近，比如黄大叔与路人男主秀一的感情路。又或者是《狼辛》那种公路片一样的东西，男女结伴闯天下，各自上好buff合作对抗整个世界。这块当我游戏玩太多了就好。
